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[影视点评] 本月华语冠军,怎么叫了这名

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ico_lz  楼主| 发表于 6 天前 | 显示全部楼层 |阅读模式 来自: 广西桂林市 电信
你知道最近,票房与口碑最不成正比的电影是什么吗?

不是《749》,而是《816》。

什么?没听说过?

那就对了。

导演魏德圣,当年用《海角七号》力挽台湾商业片狂澜的毛头小子,也是用两部《赛德克巴莱》打破主旋律刻板印象的黑马鬼才。

如今新片的豆瓣评分,高达8.0。

可是呢,电影上映一周,票房仅仅74万人民币,排片已经掉到了0.1%以下。

Sir也是跑了大老远的路才看到。

不过即便如此,Sir还是想在这个周末推荐一下这部电影,希望抓住那最后一点排片的尾巴。

不为别的,只是因为一个词:

良心。

不是把叫卖宏大叙事的爱国良心,也不是病毒式营销的商业良心。

而更像是一个手持导筒的人,和观众面对面坐而论道。

很少见了是吧?

那么,下面我们就来聊聊这部难得一见的——


816
BIG


本月华语冠军,怎么叫了这名

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01

实话实说,《816》的第一大特点,是“乱”。

将近二十人的群像戏,塞到一个房间里。

故事设定在一家医院——

由于装修,六个不同的孩子,被安排和父母一起住到一间集体病房里。

他们有一个共同的名字:儿癌患者。


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儿童,癌症。

两个分别象征着生命起、终点的词汇搭配在一起,有种说不出的怪异。

主角源源,白血病(血癌)患者。

妈妈是单亲,职业是动物饲养员。

虽然没有爸爸。

但在动物堆里长大的源源从不缺爱,她喜欢这个毛绒绒又明亮的世界。


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迦农。

每天戴不同假发的酷girl,擅长弹吉他,和父母一起组成家庭乐队。

最爱的日常是在医院开小型演唱会。


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大杉,喜欢迦农的男孩。

父母是台湾有名的医美诊所老板,也是《海角七号》的恋爱结晶

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剩下的罗恒、是延、努拉。

名字认不清没关系,记得是三个小天使就行。


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《816》的故事其实很简单。

它用碎片化的日常,讲述一群孩子如何对抗病魔,直面死亡的“童言史诗”。

比如,在816,孩子和父母清早醒来的第一件事:

不是洗漱、吃饭,而是观察癌细胞造成的变化。

针头刺进皮肤,伤口涌出鲜血。

半盲的视力、僵化的四肢都暗示着新一轮危险的来临。


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从前我们说,相比其他地方,医院总是聆听了太多祈祷;

而相比成年人的科室,儿癌病房承担的焦虑和不安,也总要更多。

死亡,是盘旋在816上空,一朵人人皆知却无人言及的乌云。

片中有这样一个桥段——

在搬进816前,源源的隔壁床,住着一个名叫小杰的男孩。

两人打勾勾约定。

无论谁被护士推走,不管去做什么,哪怕只是打屁股针,也要好好道别。

因为每一次看似不经意的道别,说不定就是最后一次。

就像某天晚上,妈妈在陪护源源的时候,醒来发现小杰的床在剧烈晃动。


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她赶紧猛烈按铃唤来护士,夜班医生、主治医生都来了。

但谁知小杰半夜突发哮喘,发现时已经严重到不可控的地步。

随着动静越来越大,整间病房的孩子和家长都被吵醒。

小杰不停挣扎,监护仪也发出令人恐惧的电子报警音。

这一刻。

哪怕是年纪最大的迦农也害怕地攥紧母亲的手,拼命相拥,彼此安慰。


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小杰,最终在众目睽睽下离开。

这其实是一个非常悲情的桥段

但。

不同于其他商业电影对死亡喜欢大张旗鼓地渲染。

在魏德圣的导筒下,死亡,更像是等闲寻常事。

孩子们在游戏室聊天,一个说小杰死了,拿给他的冰淇淋就吃不到咯。

另一个却反驳道,我们还是可以烧给他啊,哪怕变成奶昔也没有关系。

孩子们当然知道死亡代表着分别。

但对他们而言。

只要记得对方,依旧喜欢对方,那么这种被动的分别,就和生前说好我们绝交转头就分分钟和好的友谊一样,是可以被转圜、被挽回的。

这就导致他们用最本真的视角去看待一切,哪怕是面对死亡。

就像电影开场,引入眼帘的是动画——

孩子们穿上铠甲,与病魔饰演的敌人作战。

他们用最喜欢的姿态为自己拼杀。


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而当电影到尾声的时候呢,动画又再次出现。

不同的是,Sir分明记得这一幕——

当一场战役结束,那个最大的敌人坐在孩子身边,对他们轻轻地说:

“你是我见过最坚强的,最持久的武士!”


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对孩子而言。

他们因为天真,对死亡一无所知,反倒拥有最强悍的心智。

相比成人,无畏,是他们最大的武器。


02

但,对父母而言就不同了。

《816》几场仅有的特写哭戏,基本都由饰演家长的成年人完成。

当是延的妈妈得知儿子的癌细胞扩散后。

这个在《周处》里饰演“圣母”,也就是邪教精神领袖的演员曾珮瑜,贡献了两场绝佳的哭戏。

第一幕,是她刚刚发现儿子的视力已经退化到接近全盲。

哪怕熟悉的父母凑得再近,孩子也只能看见模糊的剪影。

她趁孩子看不清自己,转过身偷偷哭了。


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第二幕,则更动情。

当是延手术失败,父母深夜回到816收拾他的物品。

妈妈本不想惊扰其他人,只想扭头看一眼孩子的病床,没成想一个手滑,东西掉落,发出巨大声响。


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她先是呆愣在那里,没留意到身后的帘子里,816的众人其实都没睡。

灯,一盏盏亮起。


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是延妈妈像一个做错事的孩子,拳头紧握,努力克制自己的情绪。

直到另一位妈妈上前抱住她,她才深呼吸几口,嚎啕大哭起来。


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电影里,是延的死亡其实并不明确。

既没有医生冷冰冰的通知,也没有护士的通风报信。

但816的人们,都对进了手术室再无后续的是延,保持了心照不宣的沉默。

曾经。

被誉为神作的韩剧《机智医生生活》,也有这样一幕——

妇产科人满为患,挂号后动辄要等好几个小时。

这时一位准妈妈进去。

被医生平静地告知,宝宝的胎心已经停止。

面对自己只能流产出死去的孩子这件事,诊室里爆发出尖锐的哭喊。

走廊上,本来等得不耐烦的孕妇和家属也偃旗息鼓。

他们都知道这样的哭声意味着什么。


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《816》也是一样。

当是延妈妈哭泣的时候,其他家长要么紧紧抱住自己的孩子。

要么不动声色,满眼都是热泪。


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如果说幼儿的死亡对他们自己而言,像个未知意义的黑洞。

那么对于父母来说,孩子的去世,便是与世界剜心般的一场解离。

在死亡的威胁面前,最先涌上成年人心头的不是悲痛。

而是将一个完全老练的社会人,强行褪回赤裸状态的无措与无助。

再强大的父母,在疾病面前也只能是辅助。

而面对疾病,哪怕是牙牙学语的婴儿,也必须独自面对。

和有限的寿命相比。

爱,可能才是我们触摸永恒的唯一途径。


03

或许有人不解,欸,死亡教育的题材我们也有在拍啊。

前年的《人生大事》。

通过展现底层殡葬业的日常,表现国人对生死的不同认知。

你看到那个烟囱没有
你外婆被烧了
变成烟了
飘到天上去了 不见了 消失了
你以后再也见不到她了 你明不明白


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《三悦有了新工作》。

从95后年轻人的视角出发,讲殡仪馆发生的各种轶事。


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无论是选题还是整体质量,都属于中上乘,没有问题。

但它们与《816》的不同是什么呢?

在目前的电影市场向商业倾斜的现状下,哪怕是死亡这样的普世题材,目标观众也大多是成年人。

其中除了有关生死的思考,故事也常常充斥着大量的利益纠葛、矛盾甚至人性的暗色。

但,《816》不同。

作为一部大人小孩都能看的电影,或者说,它就是一部想让孩子看懂的电影。

在它的故事里,没有撕扯,没有喧闹,也没有能放上热搜的人性隐喻。

从头到尾都是一片温馨的色彩。

不管是已成年的大孩子,还是未成年的小孩子,都能看懂,并为其中的气氛所打动。


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在这个商业化这么严重的年代里头
竟然还有人拍这种东西


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没有让人不适的歇斯底里,也不存在什么冲突和爆发。

它像是一部以童话故事的姿态所拍摄的“伪纪录片”。

在这里,我们能看见每个孩子面对死亡不同的反应。

比如迦农的消极。

青春期的厌世少女,哪怕焦虑到不行,外人面前也是一副不在乎的酷样。

——不擅长表达感情的INTJ狠狠代了。

你不要张口闭口都是死啊死的好不好


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源源的乐观。

对比之下,勘破生死的她,像是童话故事里那个勇往直前的主角。

总是坚强不屈,用积极的气氛鼓励所有人。


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努拉的童真。

当源源说起自己需要造血干细胞移植,她睁着大大的眼睛安慰她,说我爸爸妈妈,还有我的细胞,都可以捐给你噢。

逗得源源笑个不停。


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看到这些不同的孩子,你似乎总能在现实生活中认识的人,或是曾经的自己身上,找到他们的影子,回忆那些被丢失的特质。

导演魏德圣在启用小演员的时候也是考虑到这一点。

对比拍摄一部用现有的商业模式去套用的新作品,他更想要完成一部贴近所有人,能让所有人都看懂的电影。

相较之下。

或许它的存在,更符合“死亡教育”里的“教育”二字。

不是用宏大的死亡命题作为噱头拉客。

而是真诚地希望能用一个相关的故事感动别人,帮到别人,疗愈别人。

它的稀有。

不在于用一个全民都能看懂的故事(电影爱好者们都知道这有多难)去捞票房,去用题材做高立意,去镀金。

而是希望能用最简单的口吻,去让我们感知另一个世界正在发生的事。

因为这是每一个人,每一个对死亡懵懂的灵魂,都可能经历的事。


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该怎样去对待死亡呢?

迦农、源源、努拉……不同的孩子都会为你提供不同的视角。

孩子的语言、孩子的淘气和天性,是这部影片不同于其他同类题材最大的亮点之一。

他们会告诉你。

孩子眼里的死亡不是末日般的噩梦,而是一场异世界不知终点的旅行。

他们对大人恐惧的不解,他们对宏大叙事的天然脱敏,他们的真诚。

或许,都是当下被成年人的视角所垄断,以及对这样的环境习惯到麻木的一种新解法。

就像英文片名,BIG。

它既说的是816被贴成BIG的门扉,也是整个影片最核心的思想。


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在演员们看来,他们对“宏大”的理解总是站在角色和成年人的立场上。

而对孩子们来说呢?

或许,如何去理解最本真的死亡,如何去定义生命真正的“BIG”——

在看完这部电影后。

那个在你思考这一命题时第一时间涌出的念头,才是导演魏德圣真正想告诉观众的答案。

不管你是几岁、十几岁还是几十岁,死亡面前,所有人都是原始的样子。

在笑声中落泪,在温馨中沉思。

我们不只是为了一部电影的片段哭泣,而是看着这些稚嫩的眼睛,思考另一种自己所没有的人生,并走回自己的世界。

在未来的某个节点,我们终会“走出时间

可在此之前。

我们也知道,生命本身,自有其存在的意义。


本文图片来自网络


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