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还是想特地聊一下。
已经好几天了，还是没办法接受这样一个事实——
一个很喜欢的导演与很喜欢的演员。
居然拍出了如此“难评”的电影。
宁浩+葛优，继《我和我的家乡》后再度合作，延续好人张北京的IP。
《家乡》在当年摘得国庆档票房冠军，宁浩、葛优的《北京好人》是其中口碑最好的短片。
本来以为，有这两位打底，加上这个国庆档唯一的喜剧片加成，怎么着也不会很难看。
然而。
豆瓣6.2，票房1640.2万，成了一个无人关心的小透明。
是意外滑铁卢吗？
Sir倒是觉得，宁浩的这部“史上最差”。
出现得并不意外——
爆款好人
国庆档第一爆款，今年变天了
01 疯狂的好人
宁浩从来是关心当下的。
他的习惯是，把一个人置于当下的环境里，用价值观产生的冲突，质疑某些荒诞而不合理的现象。
聊的，是人的处境。
就拿《红毯先生》来说。
老派的明星进入新时代的网络舆论场，发现他当初坚持的那些品质都失效了。
表演失误，变成了“成功”——
刘伟驰（刘德华 饰）一边念着网络潮语“666”，一边对着手机拍短视频。
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敬业展示，又成了负面舆情——
刘伟驰发了段没用替身、亲自摔马的视频，谁料到引发全网保护动物的声讨。
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这些。
其实是对自我，和这个时代的全盘怀疑。
在这个基础上。
《爆款好人》，其实是对《红毯先生》的一种精神延续。
只是视角更大众了。
故事说的是，一个偶然的机会，普通的哥张北京（葛优 饰）的维权视频红遍整个网络，年近70的他突然变成了一个“网红”。
怎么办？
他选择利用这个机会，帮助更多的人，以提升自己的形象。
于是。
健身房跑路，办卡钱退不回来？
“维权哥”给你曝光，大只佬也得老老实实退钱。
公园被单车霸占，大姨们的舞技无处可施？
“维权哥”亲力亲为，带着哥俩深夜挪单车。
小区池塘蛙声一片，吵得附近居民睡不着觉？
别急，“维权哥”这就去下水抓蛤蟆，让蛙声变成“哇，好香的爆炒牛蛙”。
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“西北玄天一只鹰，维权就找张北京。”
牛仔帽一戴，只有你想不到，没有张北京做不到。
就算被寄律师信，被石头砸窗户，张北京都不退缩，要把好人好事做到底。
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问题是，“好人”能在这个时代生存下去吗？
宁浩给出的答案是否定的。
于是。
张北京遇到了阿米克星人李小琴（李雪琴 饰），发现她独自带着孩子北漂。
眼瞅着她因为自己的维权失了业、赔了本，在无人问津的直播间卖香皂。
张北京的好人DNA动了，决定替李小琴带货卖香皂。
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但在互联网思维里，这叫“人设崩塌”。
于是，一场网暴行动自线上发展到线下，讨伐“维权哥”成为了流量密码，无数网友蜂拥而至，将“维权哥”变成了“戏精哥”。
翻车了。
为什么？
只是因为当下的网络文化里，本就没有好坏。
只有话题。
说白了。
在《爆款好人》里，宁浩是想再次复现《红毯先生》的主题：人和人之间的无法沟通。
阻碍沟通的厚墙是什么？
表面上，是新旧文化发生冲突时，老一派人对新的文化世界蒙圈了。
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但更深层处，是一种非理性的力量横亘在人与人之间，阻拦了沟通的有效性。
而网络不过是将此放大、发酵、推到极端。
02
不切真的创作
看起来还是个挺不错的讽刺电影是吧？
其实并没有。
就像《爆款好人》的豆瓣短评里，出现了大量的质疑。
人们评价其——
过气、降智、低俗。
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为什么？
还记得两年前，在《十三邀》里，许知远曾问宁浩，找到了最适合自己的建构方式是什么。
宁浩说了一个词——
切真。
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也就是说，要时刻关注当下，与当下的思潮同步，才能做到把握时代风向，走在人民群众的一方。
只可惜。
在Sir看来，《爆款好人》的最大问题，恰恰是不切真。
仔细来看。
这里面有对时代风向的迟钝——
比如网络。
没错，宁浩也在质疑这个流量时代。
《爆款好人》里，他直接全面铺开网络视频文化生态，告诉你，爆款是如何诞生，又是如何陨落。
张北京来到MCN公司。
展现在他们面前的，是一条直播连廊，隔成一个个小房间，摆放着一个个手机架。
操控着无数人喜怒哀乐的网络红人，此时就像动物园的动物一般，关在玻璃房里对着镜头使出十八般才艺。
美妆、跳舞、书法、萌宠、搞吃播、休闲生活、123上链接……
一路走过去，就像在手机上刷抖音。
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他们还只是网络公司的门面担当，真正操盘的“中枢神经”，还在看不见的台后——
数以千计的手机，连着数不胜数的水军，掌控着几十亿的流量数据。
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爆款、热搜、网红，原来幕后都少不了水军们的推波助澜。
但问题是。
如果放在几年前，这或许是个新鲜的话题，但在2024年聊这些，是不是有些稍显浅显了？
这仿佛是宁浩所质疑的网络红人正在做的事。
而不是一个知名导演能表达的全部。
同时。
不切真的原因，也有错位——
举个例子。
爱情戏。
在宁浩的电影，好色的、带着点儿猥琐的中年人，几乎是标配。
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过去，是笑点制造机。
但放到张北京身上，却有一种违和感。
年近70的他时不时跟女朋友（刘敏涛 饰），讲讲情话，摸摸小手，吃烛光晚餐，再眉来眼去地暗示“该什么一下了”。
这种戏码。
观众看葛优从年轻玩到现在，早已既不浪漫也不有趣，还透露着一股哪怕片中人先开涮也洗不去的油味。
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而更失望的，这里的不切真，还有悬浮——
虽然影片标榜着“小人物的草根喜剧”。
但在电影中，小人物却消失了。
北漂妈妈李小琴，住着地下室，干着入不敷出的直播，家里却摆着大钢琴，还找了名师学习。
被扣了400块就肉疼的张北京，住在北京二环，带独立小院，花980块买一顶假发。
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所以像什么呢？
就像一个与这个世界并没有紧密地接触过的人，突然间要低头看世界，发现了一些众所周知的常识。
这里当然有着一定的真实。
可这样的真实，又是依托于一个略显悬浮的故事，和并不好笑的桥段之上呈现出来的。
最终很上帝视角地告诉你——
一切皆是浮云。
这样的创作方式，也难怪观众不买账。
03 疯狂的宁浩
不知你意识到没有。
包括宁浩在内，国产片突飞猛进那些年里成长起来的中坚导演们，如今已集体走下“神坛”。
今年从暑期档到现在，陈思诚、徐峥、乌尔善、陆川都没能如观众期待那样，扛起院线爆款的大旗。
你也许发现了，现在国产商业大片来来去去也就这些人，一两年就要上一个新片，掐着每年的春节档或暑期档。??
并非这些导演没有创作力。
而是他们最擅长、最有兴趣、最投入的项目成为爆款后，又要赶工新的项目，难免捉襟见肘。
甚至，“言不由衷”——
缺乏了那种源自内心的创作冲动。
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短片像命题作文，用脑力，凭手感，精巧雕琢，基本能出个漂亮的活儿。????得真正放进去导演的一段生命——
一次创作，就像一次对心血的收割。??
心灵，需要时间重新长出血肉。
Sir相信宁浩的实力远不止于此。
但看到他在《十三邀》中疲惫的状态，比较担心的是，他是否还有足够的时间和心力，将真正的才华，全情投入到一部作品中。
《爆款好人》里有这么一个场景。
张北京被黑，于是他开着车，到处寻找“喷子”真人。
结果他发现，网上对线的，还是一群上小学的小屁孩。
Sir当然知道。
宁浩的用意是表现这种网络力量的非理性、不成熟，毕竟小学生所代表的，是幼稚、不理智，而网络上有着大量这种心智不成熟的“大龄小孩”。
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但反过来再想。
那些吹捧的声音，何尝又不是同一批人发出来的呢？
当他们对这个世界的理解，都是这类批评与赞美，那么，他们所谓的观察，和大部分抖音作者，又有什么区别呢？
他们实质上与底层脱节了。
这导致了《爆款好人》是一部高概念、低趣味的电影。
高概念在于探讨新旧文化的冲突。
低趣味则在对故事和人物的处理上，毫无趣味可言。
但只是如此吗？
显然不是。
Sir更是觉得，宁浩本来就没打算把握市场方向。
他透露出一种任性、随心的信号。
怎么说？
在一个采访中，记者问：（《爆款好人》）实际上是用一种看着戏谑的方式去戳破流量时代的一些真相？可以这么理解吗？
宁浩的第一反应是：还能看出这层意思啊？我们就觉得好玩，这个戏走到这的时候，这么拍多有意思。
我们其实没有更多地琢磨这个事，它背后反映了什么，只是考虑创作走到这里应该是什么样，这个人会怎么做，它实际上就是创作上的自然衔接和过渡。——《新周刊》
换句话说。
宁浩现在拍的，已经算不上商业电影，他考虑的不是观众的口味，而是自己的作者表达。
甚至在更早的采访中，他已经表露出暂别商业电影的信号。 但这几年我没有再拍一部电影，是因为不知道要拍什么。不是因为没有时间，也不是因为疲惫，而是没有觉得什么东西拍出来有意义，拍啥？世界上又不多一个商业片，又不缺一个商业片。 如果电影就是个娱乐，我也不想拍它。我还是希望，电影是一个我的想法和一部作品。——《人物》
也正是如此。
我们看宁浩今年的两部“商业片”，都出奇地缓慢，《红毯先生》镜头少得像是一部文艺片，《爆款好人》温和得像是上世纪的电影。
它们极其“简约”。
甚至可以称之为，伪商业片。
为什么会这样？
也许是困惑。
他不止一次地表达，在当下这个数字决定一切的时代，在电影已经不再是他们所理解的那种电影的时代，拍电影到底还有什么意义。
当质疑本身都开始被质疑。
以前的那一套艺术标准，还能站得住脚吗？
而这种困惑。
也是包括徐峥在内的，那一代创作者的共同困惑。
说到这里，Sir想起了《香火》的结尾。
那是宁浩的第一部电影。
故事是说，庙里的佛像倒塌了，靠香火维生的小和尚，进城化缘凑钱。
小和尚很虔诚。
坚持不还俗的他，为了跟人打交道，他学会了抽烟；非法化缘的钱被没收，开始假扮算命先生。
到了最后。
他终于凑够了钱，修好了佛像。
却收到了一纸通知——
政府要修一条“致富路”，经过此地，所以，这庙得拆了。
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在某种意义上来说，宁浩或许就是那个小和尚吧。
他本希望创作一部爆款，以“修补”上一部的损失，以至于勤勤恳恳，努力满足大众的喜好。
可临了。
忙碌了半天，爆款，却变成了爆冷。
而自己。
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发表于 2024-10-6 22:26:17
