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对于1933年的观众而言，把“金刚”称为“世界第八大奇迹”确实并不为过（当时的制片方就是这么宣传影片的）。这部鼻祖级的怪兽电影，第一次在电影中使用了特效技术，影片所营造出来的巨大视觉奇观，让当时的人们争先恐后地以一张电影票的代价去观看一个如此真实的怪兽，以获得短暂的逃避现实和释放焦虑的心理享受。 ​ ​ ​ 彼时，大萧条的阴影持续笼罩在美国的上空，电影中那只巨大的猩猩代替观众完成了砸烂那个糟糕的现代都市、毁灭空虚无望真实生活的愿望。
怪兽片鼻祖，电影特效的先驱
对于观看过2005年彼得·杰克逊翻拍的新版的观众而言，《金刚》的故事并不令人陌生，狂热的电影导演德姆勒想要拍摄一部让世人震惊的电影，他以拍摄一部举世瞩目的电影的名义，征集了一船的水手，前往一片未知的海域。 ​ ​ ​ 船上的成员包括德姆勒的摄制组（其中有一位穷困潦倒的失意女演员安，德姆勒承诺她演女主角，于是被带上了船，她也成为船上唯一的女性）和一位经验丰富的船长。 ​ ​ ​ 当他们的船只开到一个蛮荒的海岛（骷髅岛）上时，他们恰巧赶上了一群岛上的野蛮人献祭他们的某个“神明”的仪式，他们的祭品，正是美女安。
怪兽片鼻祖，电影特效的先驱
“神明”如约而至，原来是一只巨大的猩猩，可是它却没有吃掉眼前的祭品，反而出于某种不可思议的原因迷恋上了这个美人。看到这只巨大的怪兽的德姆勒一心要把它带回纽约，最终在小岛上经历过一系列的冒险之后，德姆勒用大量的麻醉剂放倒了“金刚”，用大船将其带回了纽约。 ​ ​ ​ “金刚”在纽约的一架豪华戏院被铁链牢牢锁住，被德姆勒收取高额门票当作视觉奇观进行展览，纽约的社会名流闻声都蜂拥而至。可是，铁链并未能锁住暴躁狂怒的“金刚”，它挣脱了锁链，试图寻找自己钟爱的安。 ​ ​ ​ 于是，汽车和行人被肆意践踏，楼房和街道被摧残破坏。最终，不得不出动坦克和飞机的国防部队来对付“金刚”。 ​ ​ ​ 影片的最后一幕或许也是令人最为印象深刻的电影镜头之一：“金刚”带着安爬上了象征着资本主义社会的第一高楼帝国大厦，站在大厦的顶端一面保护着安，一面与飞机搏斗。当它最终寡不敌众从帝国大厦摔落下去的时候，无数的观众在惊叹之余更发出长长的嘘叹。
怪兽片鼻祖，电影特效的先驱
​ “金刚”作为一个凶猛的怪兽原本理应遭到人们的嫌恶和憎恨，但是在观看影片的过程中，很多人却对它给予了相当的同情。那是因为，“金刚”所带来的毁灭性灾难和其自身的悲剧结局，都是由于人性的贪婪作祟。 ​ ​ ​ 正如影片所说，“在它的世界它是绝对的君王（它的名字其实叫‘Kong’，岛上的人们在它的名字之前冠以了‘King’的头衔），但在文明的世界里它只是一个囚犯”。正是受着巨大荣誉与利益趋势的狂热份子德姆勒，将这个本不属于文明世界的怪兽带到了纽约，最终的灾难岂非人类的自食其果？ ​ ​ ​ 在另一个层面上，影片又恰到好处地利用了“美女”这个元素。安这个角色原本是制片厂卖弄色情与性感元素安插的一个符号，影片中有一场戏是“金刚”一手抓起昏迷过去的安，另一手轻轻撕下她的薄沙长裙，一片、一片地撕下，一面端详美女的脸和身体，一面好奇地打量撕下的布片。这简直是对性与色情赤裸裸地展示。 ​ ​ ​ 然而，影片的高明之处在于让“金刚”“爱上”了安，一个原本冷血无情的怪兽却拥有了一定意义上的人类情感。最终，也确实是为了保护安，让它丢掉了性命。“是美女杀死了怪兽，而不是飞机”。“金刚”的“爱”，无疑让它赢得了观众的同情。 ​
怪兽片鼻祖，电影特效的先驱
《金刚》有着领先于其时代的反种族主义色彩，片中德姆勒将“金刚”绑带到美国的剧情，可以被视作对美国从非洲贩卖黑奴的隐喻。“金刚”作为一只大猩猩的设定，其实就是在暗指黑人（电影上映时，人们都在谈论着这个“世界第八大奇迹”，当有人得知这个“奇迹”就是一只大猩猩时，竟脱口而出“难道纽约的猩猩还不够多吗？”，可见当时在美国，许多人就把黑人视作猩猩）。 ​ ​ ​ 种族歧视在当时的年代在美国还大行其道，直到近30年后的60年代，美国才开始逐渐兴起反种族主义的思潮。此外，也有社会学家将“金刚”视作大自然的化身，其所遭受的境遇，恰恰是人类在开拓文明社会时对大自然残酷破坏的生动写照。《金刚》一片又带上了超前的环保自然主义色彩。
怪兽片鼻祖，电影特效的先驱
无论对《金刚》一片背后所指涉的内涵如何引申，这部电影对于世界最大的影响还是在于它所展现的那种不可思议的视觉冲击力。“金刚”那翕动的鼻翼，与霸王龙缠斗的场面，在帝国大厦上击落飞机的情景，不但足以震撼观众，更让许多电影人欢呼。 ​ ​ ​ 在《金刚》之前，怪兽电影往往只是一些制作粗糙的拍摄于丛林的纪录片，而在它之后，一批又一批富有想象力的场面宏大摄人心魄的电影被制作出来——从日本的“哥斯拉”到纪元前的霸王龙（斯皮尔伯格执导的《侏罗纪公园》曾让全世界都掀起一股“恐龙热”，其中恐龙的形象就深受《金刚》的影响）。 ​ ​ ​ 《金刚》本身也被多次翻拍，每一次都取得了商业上的成功。彼得·杰克逊翻盘的新版和2017年的《金刚：骷髅岛》，都使用了最新的数字特效技术，极度逼真地再现了骷髅岛上的奇观异景和“金刚”的伟岸身姿。对于新世纪的观众而言，或许确实需要与时俱进的先进技术，来拉近与这只史前庞然大物的距离。 ​
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