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浪姐3的甜妹和拽姐，想必大家都看过好几轮了。
性格各异的女明星们不再执着于转型，因此大多都还算符合观众对她们的最初印象。
只有张天爱的本人性格和大众印象出现了极大反差，不少人看过节目之后惊呼：她怎么会这么软妹？她不是应该很酷的吗？
前半句的印象来自她在节目上的紧张、憨笑、好脾气。
我看哪个烂剧还敢碰瓷它
后半句则来自她的出道角色，《太子妃升职记》中的张芃芃。一个前无古人的性转版穿越剧女主，霸气潇洒，撩遍后宫。
只能说，这部网剧给当时的观众带来的冲击实在太大，让人印象深刻到即便已经七年过去，不明真相的路人还在戴着剧的滤镜去看演员本人。
其实再回看这部剧，狗血烂俗依然，并没有因为时间长了就沉淀为值得反复重温的经典老剧。
甚至已经很难想象，它在当时是凭借什么取得了巨大的成功的。
今天就想来说说这部让张天爱出道即爆红的初代出圈网剧，《太子妃升职记》。
01 最穷的剧组 最颠覆的古装
相信很多人和我一样，回想起这部剧时，首先想到的就是——这个剧组，也穷得太离谱了吧。
现代花花公子张鹏穿越到了古代太子妃张芃芃身上，而太子妃宫殿的日常布景，是这样的：
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颜色饱和度超高的窗帘和用窗帘布料做的衣服，让整个画面被塑料质感的红黄蓝绿填满，看起来杂乱且刺眼。为了把裙子铺成开花的效果直接剪开，我还能说一句别出心裁。难道说用沾油必死的丝绸质地的布当作一次性桌布，是为了体现太子妃的尊贵？
不过想想也能谅解，挂烫机、熨斗已经属于额外非必要支出了。毕竟整个剧组最贵的道具，就是唯一一台鼓风机。
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剧组经费有限，但在审美上并不含糊。为了给主角们营造飘逸的效果，买不起精致的层层纱裙，就靠鼓风机吹啊吹。
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虽然只凭几个偶尔高光的镜头，无论如何都无法挽救这部剧观感上的粗制滥造。
但漏洞百出的搞怪服化道，却莫名给人一种大方耍赖的爽感。本人阅古装剧无数才得以积累起来的丰富古代礼仪知识，在这部剧里，被颠覆得很彻底。古人着装，无论男女，都不会露出大片肌肤。且白色是丧服的颜色，日常生活中绝对不可以穿。
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题外话：本该是名场面的封后大典，直接省去了拍摄，只能在太子妃和丫鬟的交谈中窥见。
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古人重礼，对仪态要求很高。古装女演员们头上的步摇、衣饰流苏的摇晃程度，都被网友们汇总起来，以此来判断演员对角色的完成度。
公认的模范生是眉姐姐，DNA里都刻着“大家闺秀”。而同样出身名门的太子妃张芃芃，在太子面前告退时失礼至极，一路小跑，衣角翻飞。
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第一次出场，就给了低调奢华黑金耳钉一个大特写。只看这个画面里的短发和耳钉，完全看不出是古代人。
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女演员还必须得有各色长裙穿，相比之下，男演员服装可省经费的空间似乎更大。为了省布料直接打赤膊、穿短裤不说，穿上这个猛男铠甲，不是去开竞技摩托，就是准备练胸口碎大石。
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而比起在皇宫门口铺草皮、踢足球这种程度的大逆不道，太监们穿拖鞋看起来也成了常规操作。
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一个彩蛋：仔细看看C位小太监是谁演的？
只有你想不到，没有它不敢拍。
看惯了古装剧诸多规矩的观众，什么时候见过这种哪哪都乱来的大解放场面？
一时之间全网疯狂上头、热烈追更，炸出了不少曾经也披着家里的窗帘蚊帐扮公主的中二少女，以及到处搜索同款腹肌铠甲的中二猛男。
追剧期间也逢人便问：看《太子妃》了吗？还没有？真羡慕你，能拥有一次看二十集的快乐。
怎一句欲罢不能了得。
02 史上最清醒穿越女
本质还是男人
穿越题材，十多年前就不算新鲜了。
现代人去古代生活，听上去完全是天方夜谭。但或许也正是因为不可能发生，这样的故事才备受观众喜爱。
带着现代思维回到古代，有人或许可以适应良好，但更贴近实际的猜想是，那些处于风暴中心的人往往会一生多愁、直至心死。作为历史上的一个bug，熬尽心血也仍然渺小无力。
在这方面纯属小打小闹的《太子妃》，偶尔也会给出一些穿越剧的常规思考。
虽然整部剧的画风，并没让人感觉到封建社会制度森严。
但永远一本正经地冷脸的太子，还是动辄展现生杀予夺的大权。
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认清现实的张芃芃知道，和剧名一样，保命升职、不谈恋爱，才是最聪明最保险的穿越之道。
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不过，比起古代生活和现代思维的碰撞，观众对这部剧更多的期待，其实还是女性身份和男性思维的碰撞。
痛经、怀孕，终于有机会让总是大言不惭的男人们体验一把了。
观众的要求并不高，只要看到从当代海王张鹏嘴里吐出一句“做女孩儿真不容易”来，已经足够感动。
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张鹏的海王属性，也让张芃芃这个太子妃，跟以往的穿越女完全不同。
大多数女孩穿越到古代，都无法接受一夫多妻。
但本来就爱美女的张鹏，掉进了太子后宫这个美人堆里，简直是两眼放光，大用特用太子妃身份之便调戏貌美的妃嫔和丫鬟。
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古代后宫的雌竞悲剧她是一点儿也沾不上。张芃芃跟她们不仅竞不起来，甚至只想加入。
不过，直男的烦恼大概就在于，妃嫔们一旦聊起美妆来，就完全不理会她这个不懂女人心的太子妃了。
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整部剧里，唯一一个在认真宫斗的人，只有男主的青梅竹马女二江映月。
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我见犹怜的柔弱美女多次耍心机挑衅，张芃芃没有忍耐，也没有智斗。而是在自己的母亲帮忙教训她时心生怜香惜玉之情，抢了男主戏份，英雄救美。
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而男主呢，明明知道女二的所作所为，却仍然难以割舍。换成正常的穿越女，一定会痛骂他脑子不清楚，或者失望到开始想办法回现代。
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现在看来，这份洒脱可能正是那些卷入历史无法抽身的穿越女最需要的品质。《太子妃升职记》用“男穿女”的设定解开了这个死结。用现代男的思维过穿越女的生活，剧里着重表现的是这个设定引发的无数槽点、雷点。但看遍穿越爱情悲剧的观众更在乎的是，这部的女主，终于能在精神上不再被男权社会压迫。如今的那些大女主剧，标榜着事业大于爱情，却都还在把职场当秀场，每集换三套look准备约会。
而《太子妃》早在这波潮流之前，就已经喊出了“要升职不要恋爱”。虽然略显讽刺的是，张芃芃能看清男人的本质从而不被男人耽误事，还是因为她其实是个男人。快速重温这部剧时，我一边截图，一边嫌弃，一边试图在这个完全放飞自我的剧里，找到能够让它拿到豆瓣7分以上的“内核”。
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男主线，没什么特别。冷面深情人设代餐太多，何况这个男主也不算完美。日常醋浪滔天，拉着太子妃在情敌面前大秀存在感，自己却跟青梅藕断丝连。
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女主升职记，其实也平平无奇。穿过来就已经是太子妃了，上升空间未免过于固定且有限。何况剧中的夺嫡、宫斗都是闹着玩的水平，能赢基本都是仰仗对手比自己更弱智。
男穿女的设定虽然新鲜，但除了偶尔的感慨和自嘲，也没再留下什么能引人深思的台词。
太子误以为太监给自己写情书，九王和杨严时常有亲密动作，这些倒是稍微有点超出时代。但我怎么看，也只有满满的基情搞怪，无论如何下不去笔说设置这些情节是为了反映古代社会的性少数群体。
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也许这部剧能够在优质国剧井喷的2015年强势占席，就是因为它不想讲什么道理。那年年底，仅仅古装剧这一类，就有《琅琊榜》《芈月传》两部大作相继收官。观众们等到了赤焰军沉冤得雪、看完了芈月一生波澜，已经听了太多残酷的道理，流了太多真情实感的眼泪。此时，不求立意深度、也缺乏历史厚度的《太子妃升职记》上线了。俊男美女，题材热闹，剧情狗血，人物关系简单，集均长度15分钟。简单来说就是观剧门槛为零。比起那些认真在讲古代故事的剧，《太子妃》的故事则是在古代横冲直撞、无视规则，穿白色抹胸装和铠甲背心都没有问题，丫鬟甚至可以暴打王爷。
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真打算拍历史正剧的团队，哪有机会让名不见经传的新人演员做男女主，又怎么会穷到用窗帘、蚊帐做衣服？
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从置景到服化，经费不足的《太子妃》假得高调，假得从容，假得自成一派。穷得叮当响但画风狂野的《太子妃》，给当时的观众带来了不少冲击和欢笑；观众也因为这份难得的欢笑，宽容甚至怜爱了它因经费不足而在情境呈现上的百般漏洞。这部剧依靠“天时地利人和”成为了爆款，但随之展现的，便是小成本剧作的制作困境。
即便近几年的网剧市场已经不再是“上星失败”电视剧的后备地，出现过不少制作精良、口碑和播放量齐飞的佳作。
但永远都会有剧组和《太子妃》剧组一样穷，也永远都会有穷剧组，想要再走一条像《太子妃》一样另辟蹊径的爆红之路。只是，在当下这个各种神奇设定已经遍地走的年代，想像《太子妃》那样，靠着一个男穿女设定就一鸣惊人的路线已经不管用了。没有宣传经费的穷剧组，想出圈，就只能在妆造、画面、剧情上搞怪了。
前两天刷到一个被大面积吐槽的网剧片段，男女主在古代天空LED大屏上被围观接吻。
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但这种自毁式的猎奇，也许已经是创作者试图被看到的最后一个选择。
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楼主
发表于 2022-6-10 11:13:01
