朱一龙正走进禁区

该做的事情

等爆款。

这会是一个多月里，影迷和院线共同的动作。

电影院啥时候能来点惊喜？

看来看去，最有“黑马相”的是它——

人生大事

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监制韩延。

我们早就不陌生。

2015年，他的一部《滚蛋吧！肿瘤君》，把熊顿的抗癌漫画搬上银幕。

第一次用喜剧的、幻想的、励志的方式，去讲述女孩熊顿一路的抗癌过程。

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2020年，“生命三部曲”之二《送你一朵小红花》上映，继续关注抗癌群体。

青春+抗癌，韦一航+马小远。

既有情窦初开的青涩，也有挣扎痛苦的绝望。

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到了《人生大事》，主题依旧围绕“生死”。

它穿过死亡的终点，罕见地在国产银幕上讲起——

“身后事”。

4月2日上映。

虽然“清明档”谈不上一个档期，但是在这个特殊的时节，Sir还是期待一部电影。

挑破我们传统中的禁忌话题，慰藉到那些鲜少被看见的伤痕。

01

一上来，《人生大事》就是一组殡葬服务镜头。

莫三妹（朱一龙 饰演）认真梳洗打扮逝者的遗体。

一边擦拭，一边高喊行业术语：

“宽脚穿鞋走大路，平安走过奈何桥。”

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入棺后，亲属吊唁。

众人抬棺，开车送往火葬场。

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国产版《入殓师》？

其实，不需要刻意模仿哪一部经典，因为这本来也存在于我们的生活中。

导演刘江江。

新闻专业出身，祖辈从事丧葬行业，自小见惯了爷爷为村里人操办白事，让导演刘江江对“丧葬文化”有着近三十年的特殊感悟，对生与死都报以同等的尊重。

《人生大事》也是来自刘江江2018年白洋淀实地采风酝酿，整整一年后才下笔的原创剧本作品《上天堂》（入围第三届“平遥创投”单元）。

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所以，不同于我们一般想象中的忧郁、平静、庄严。

《人生大事》好像把殡葬业拍得特别……

烟火气。

好比这张海报，右上角是殡葬小店“上天堂”的标志，门前是纸人和花圈。

但却像是繁华的夜市，以一种暖黄的色调去晕染。

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再看主角：

莫三妹，是殡葬业服务者。

武小文（杨恩又 饰）是逝者的外孙女。

两人起初的关系，全在人物细节里。

莫三妹左手上，有一个“紧箍圈”样式的手环，象征着孙悟空。

武小文乱糟糟的头发上，红发绳绑着两颗团子头，形似哪吒。

一个大闹天宫，一个怼天怒地，交缠在一起，一定先是一场针锋相对的“恶斗”。

开头，就是武小文的连环找茬。

先是到处打听莫三妹的住处。

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找到后。

一把火尖枪直直顶着莫三妹向他“索要”外婆。

不给就赖着不走。

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见威逼不成，武小文直接大闹别人的葬礼。

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结果，一个挑衅，一个嫌弃。

莫三妹忍无可忍，把武小文抓回车上。

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不过，这种水火不容的关系。

随即就被武小文的下一句话化解。

我以为外婆在那个大盒子（棺材）里面

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Sir想到《寻梦环游记》。

电影的墨西哥文化里，死亡不再是阴森可怖。

另一边的世界，也不再黑暗诡异。

亡灵流浪汉可以随意摘自己一截骨头，丢出去，给宠物当飞盘玩儿。

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米格的舅爷爷登高放蜡烛，不够高了怎么办？

就地揪掉自己的头，当板砖垫脚。

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死亡，总被说成是一件晦气的事。

大人们，永远不会向孩子讲述什么是死亡。

生命自然的终结，成了避讳和不可言说。

就像武小文之所以处处和莫三妹作对、大闹别人葬礼的真相，不是因为调皮任性。

而是她亲眼看着自己的外婆入了棺之后，就此消失。

没有人跟她解释外婆去了哪里。

于是，她以为是莫三妹抢走了外婆，看到相似的“盒子”，也认定外婆一定还在里面。

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可哪怕是莫三妹，一开始也不理解。

只是不耐烦地对她吼道：

你看到那个烟囱没有

你外婆被烧了

变成烟了

飘到天上去了 不见了 消失了

你以后再也见不到她了 你明不明白

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武小文对莫三妹的挑衅，是因为外婆。

后来，武小文与莫三妹的和解，也是因为外婆。

这回，她换成轻声细语，伤心地询问莫三妹：

我再也听不到外婆的声音了

是不是

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死亡是什么？

死亡之后的世界究竟长什么样？

没有人知道。

但“死亡”却是每个人一生中必经的站点。

接受死亡，亦是一个人必修的功课，这些正是武小文所被“偷走”的。

她连外婆为什么消失都不知道。

又怎么要求她去接受。

而这也是电影关于面对死亡的思考：

与其逃避，不如正视。

绝大多数时候，我们都无法做好“准备告别”。

但至少我们可以在接受了离开之后，学会什么叫：好好告别。

死亡不可怕。

可怕的是，不能在对方走的最后一刻，记住ta在世界上最后的容颜。

02

《人生大事》最开始吸引Sir的，其实是朱一龙的造型。

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莫三妹这个角色。

对朱一龙来说，绝对是一次最为颠覆性的突破。

圆寸头、花衬衫、裤衩背心、金项链、脚踩鞋，配上一口武汉方言。

还有这动不动就要冲上去跟人干一架的阵势。

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完全就是彻头彻尾的一副痞子模样。

而这份“痞”，也暗藏端倪。

暗指了莫三妹的过去：他坐过牢，刚出狱。

莫三妹和武小文是一样的人——世界不要他们了一样。

 

一个至亲离世，一个被社会放弃。

 

预告里有这么一幕，外婆死后，武小文的去向成了问题。

家里的亲戚互相推托，没人愿意抚养小文。

 

画面里，武小文一个人躲在屋内墙角，孤苦无依。

对应屋外的莫三妹倚靠在门边，如同被困牢笼。

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他们都是孤独的人。

 

所以，当武小文被遗弃的时候，只有莫三妹收留了她。

嘴上跟兄弟说，“老子就是见不得这群妖魔鬼怪欺负人”。

实际上，如同镜子里外两侧。

武小文的无助，也是莫三妹的。

入狱的那一天起，莫三妹就放弃了自己。

他讨厌眼前的生活，厌弃自己的人生，从而也和家人出现了隔阂。

每次见面，都是不欢而散。

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如果说《送你一朵小红花》里，韦一航和马小远的情感是两个少年抗癌路上的互勉和治愈。

那么莫三妹和武小文之间，更多是出于一种相惜。

而这种从碰撞到相惜，再到无声的默契相容，实际上正是一段关系新生的过程。

电影《入殓师》结尾，澡堂老板娘去世。

火葬师傅按下按钮前，说过一句话：

死亡可能是一道门

逝去并不是终结 而是超越 去向下一程

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莫三妹和武小文。

幼儿园家长会，莫三妹难得穿上一身的黑色休闲西装出席。

武小文画了一幅莫三妹的肖像，送给他。

在常人的世界里，这是日常。

对于他们两人，却是一种正式的互相交付。

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应了师傅的那段话：

 

不要把死亡当成一种结束。

死亡，有时候也是另一种开始。

03

莫三妹和武小文的关系，就像是两个破碎面的填补。

莫三妹的出现，弥补了武小文亲情的空缺；

武小文的闯入，拯救了莫三妹的迷茫和浑噩，让莫三妹的生活重新有了意义。

他开始走出坐牢的阴影，像个家长一样照顾武小文的起居。

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火急火燎跑到幼儿园接武小文放学，背上还背着她的火尖枪。

小文呢？

看到莫三妹赶来，脸上的表情瞬间从失望到惊喜。

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定档版预告，武小文走丢这一幕。

 

为什么感人？

 

因为他们之间，并不存在生理意义上的亲人关系。

 

但莫三妹还是忍不住表现出了一位父亲的着急和失控，“你大半夜的瞎跑什么啊你，你跑丢了怎么办”。

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武小文更是直接本能地背诵式念到：

 

我的爸爸 叫莫三妹

我家住在延江市雨花区槐安路七十三号

上天堂

我不会丢

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听完这些话。

莫三妹早已泣不成声。

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从陌生人到“父女情”。

这是比血缘更动人的依靠。

 

而这种关系的“盖章”，则起源于莫三妹的一句话。

 

一天晚上，或许是知道小文要离开了，他有些担心地问她：

 

“你以后……不会把我忘了吧。”

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现实中，所有的关系都免不了“有始有终”。

差别只在于，终点来得早或晚。

而比起失去，莫三妹更担心的是：

忘记。

这也是电影关于生死的最后一步表达：不要忘记。

 

电影《寻梦环游记》曾经传递过一个“亡灵世界”的规则：

只有现实世界没人记得你，灵魂才会“终极死亡”。

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《我是遗物整理师》一样有过关于“消失”的表达：

即使你看不到某个人

不代表那个人不在你身旁

只要你记住他们

他们就不会消失

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说到底。

消失，其实也只是个相对的概念。

没有我们的允许，没有人会真正地从这个世界上消失。

只要我们还在怀念。

还记得ta留在这世上的痕迹。

那么陪伴就不会消失。

就像武小文离开了外婆，也并没有被生活抛弃。

她有莫三妹守候在身旁。

她会带着和外婆的回忆慢慢成长，继续“接棒”走下去。

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如何面对死亡，如何告别，是贯穿人一生的课题。

《人生大事》，虽然以“死亡”为切点，故事却是落在了“生”。

这里的“死亡”，未必是生命。

还包括了莫三妹式的人生绝境。

甚至包括了现实生活中，因为几次失败就郁郁寡欢，不肯站起来的你我。

人生其实无大事。

因为不管发生什么事，都无法阻挡一个人重新开始、奔向新生的决心。

 

不论是生存还是死亡，生活都不会放弃任何一个人，更不会狠心地关上所有的门。

 

伤痕总有一天会结痂。

牢牢记住那些发生过的美好。

不管多难，不认输，就有机会熬过所有“人生大事”的困境。

本文图片来自网络

纆g

第一次get到了朱一龙的颜

Creseda

朱一龙要突破舒适圈  这路对

Creseda

朱一龙要突破舒适圈  这路对

惊艳一枪

该转变了！！

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Killua

忠志哥哥

这个是那个老海

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