美洲火棉胶湿版工艺时代的风光摄影

盼望梦中的云

在太平洋彼岸，墨西哥的很多地区处于法国殖民统治之下，因此留下了一批记录墨西哥的摄影作品。戴世黑•夏赫内是一名心怀冒险梦想的教师，同时他坚信法国在美洲有着特殊的使命，带着这样的梦想和信念，他来到了美洲。在1858年至1861年间，他用相机记录下了古玛雅文明遗址——尤卡坦半岛北部的奇琴伊萨城和帕伦克城遗址。1880年，戴世黑再次来到墨西哥，并开始了长达两年的拍摄。他将自己在墨西哥拍摄的作品集合在一起，以图文搭配的形式出版了两本价格不菲的作品集，其中文字部分出自他本人和法国建筑家维奥莱•勒•杜克之手。此外，戴世黑还将摄影作品制作成木制雕版，然后配以文字，供当时受欢迎的媒体出版。尽管摄影师本人旨在通过这些摄影作品激发人们对美洲这个未知新世界的兴趣，但是这些作品本身，尤其是经过华丽地雕刻而印成的《尤卡坦半岛的奇琴伊萨》，散发出一种神秘的气息和力量，让大众和科学家对建造这些庞大建筑的古文化产生了极大兴趣。

《尤卡坦半岛的奇琴伊萨》　约1858年　蛋白印相工艺　戴世黑•夏赫内

19世纪中期之后，绝大部分摄影师将自己的镜头转向城市风光，港口、公共建筑和城市广场成为南美洲风光纪实作品的主要题材。这些摄影师大多是来自欧洲中资产阶级家庭背景且具有科学意识的人群，他们以一种受大众欢迎的方式记录南美洲的风光地貌和城市发展。当时南美洲最著名的摄影师之一马克•费雷，是巴西人，年轻时曾在巴黎居住，后在里约热内卢开设了自己的摄影工作室，并宣扬工作室擅长拍摄巴西题材的作品。1870年，马克拍摄了一幅《伊塔布卡的巨石》，作品中引入了人物作为拍摄对象大小的参照物。马克的作品很好地平衡了画面内容和对光线的把握，既拍摄了宁静安详的画面，又在视觉上达到了引人入胜的效果。

《伊塔布卡的巨石》　1870年　蛋白印相工艺　马克•费雷

美国人对待风光摄影的态度反映出这个国家的独特状况。由于没有南美那样悠久的历史，也没有特别的文化遗迹，因此，美国的大自然是纯粹，并散发着宗教般神圣的气质。哈德逊画派画家和西部摄影师都以各自不同的形式记录了美国的自然风光，而且把这一主题当作全新的题材来对待。但在美国内战结束后，东海岸艺术家所持有的乐观主义态度很快就消失殆尽了，面对美国大西部尚未被人类破坏的大自然，部分摄影师和画面倾注了很大的热情，捕捉和记录了大自然令人敬畏的力量和魅力。