美国西部的风光摄影（三）

盼望梦中的云

就在西部勘探和探险摄影走上蓬勃发展的道路之际，摄影师们开始跟随北极探险家以萨克•海斯的探险队伍踏上格陵兰岛，还有摄影师跟随画家威廉•布雷德福、约翰•L.邓莫尔和乔治•克里切森赞助的探险队来到加拿大的拉布拉多半岛，拍摄冰山和冰山漂浮的海面，为威廉•布雷德福出版关于北极地区的图书和浪漫主义风格的海景作品提供底片。在拍摄的各种冰川作品中，《冰面上的航船》的画面上有让人刺眼的反射点和亮点，这也暗示着在极地极端的气候条件下拍摄，画面中会不可避免的出现过亮的地方。此后相当长的一段时间内，英国和加拿大的摄影师也曾来到极地地区进行拍摄。

《冰面上的航船》　1869年　蛋白印相工艺　约翰•L.邓莫尔和乔治•克里切森

《南极仲夏的冰川》　1910—1913年　碳素印相工艺　赫伯特•庞丁

《圣劳伦斯河春季洪水》　1865年　蛋白印相工艺　亚历山大•亨德森

勘探和探险之旅为拍摄美国西部的风土人情提供了独特的机会，但是到了19世纪80年代，随着美国地质调查局和美国民族学局的正式成立，政府资助的正式项目逐渐取代了这些探险家的地位，也包括这些探险摄影师的地位。尽管美国西部还是持续吸引着很多个人摄影师，但在19世纪最后的20多年里，大部分的作品都是关注刚迁徙到西部定居的人群，或者是生活在当地的少数民族部落和他们的风俗习惯，风光则成了这些题材的附属品。随着美国踏上工业化道路，自然风光也不再被认为是超自然力量的象征。

19世纪80年代，也就是明胶干版取代火棉胶湿版之后，这个时期的风光摄影作品呈现出对大自然多样化的态度和解读。有些美国人如乔治•巴克持续关注美国西部题材，并且保持着浪漫主义风格和色彩，但他的作品《圣约翰河上的月光》则明显体现出不同的情感，它意味着一个时代的结束，而不是另一个时代的开始。另一位值得一提的风光摄影师是亨利•汉米尔顿•贝内特，他在威斯康辛州的吉尔伯恩开设了商业摄影工作室，拍摄了威斯康辛德尔斯的人们野餐和泛舟的场景，这一地区原本以雄伟的峡谷和耸立的悬崖而闻名，在他的画面中却能看到被人类改造的大自然的美。

《圣约翰河上的月光》　1886年　蛋白印相工艺　乔治•巴克

《糖罐和皮划艇，威斯康辛州德尔斯》　约1889年　蛋白印相工艺　亨利•汉米尔顿•贝内特

其修远

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