风光摄影作品的审美价值

盼望梦中的云

在欧洲，风光摄影作品被当作旅游纪念品，大量蛋白相纸照片被复制，或做成相册出售，或被安放在立体镜中供人们欣赏。为了满足市场的需求，很多出版商雇佣一些自由摄影师前往世界各地拍摄，也有部分摄影师自己经营风光摄影的生意，还有一些摄影师，如约翰•亨利•帕克拍起了纪实性的考古摄影作品。如此一来，这时期的风光摄影作品主要是传递信息，并不注重照片的审美价值。

相反，最主要的两名风光摄影作品出版商与销售商弗朗西斯•费斯和乔治•华盛顿•威尔逊，在拍摄时除了注重构图以外，还充分考虑了作品的审美价值。正如威尔逊所指出的，他需要“研究大众中流行的品味……不仅仅是要捕捉一个地方的美，还要确保这个地方能被观众认出来”。

有些风光摄影作品看起来干净而单纯，例如出自比松兄弟之手的《阿尔卑斯山》系列作品。这部分作品旨在庆祝皇室在领土扩张方面取得的成就和庆祝萨丁尼亚王国将尼斯和萨伏伊割让给法国。奥古斯特•罗沙利•比松的《伊泽尔山脉的通道》，拍摄于1862年政府组织的第二次对勃朗峰的勘测时，这幅作品既体现了勃朗峰独特的地质构造，又兼顾了经典的构图，达到了构图和色调的平衡，是一幅非同寻常的佳作。

《伊泽尔山脉的通道》　1862年　蛋白印相工艺　奥古斯特•罗沙利•比松

查尔斯•苏利耶是一名专业的风光摄影师，他的作品《塔迈恩峡谷》也呈现出类似的风格，并流露出未经人类改造过的大自然的荒凉之美。此外，查尔斯拍摄的巴黎城市风景作品广为人知。阿道夫•布朗不仅仅是一名充满热情的风光摄影师，也是该领域一名成功的创业者。他在巴黎和阿尔萨斯都开设了摄影工作室，并出版了大量风光摄影作品，从立体照片到全景照片均出售给英国、法国、德国、美国的消费者。阿道夫•布朗最先拿起相机拍摄的是法国阿尔萨斯省的风光和文化遗迹，之后陆续拍摄了4000余张阿尔卑斯山、黑森林和孚日山脉的照片，最终用碳素工艺输出，意在让照片能够保存得更加长久和稳定。布朗的《冬日瑞士日内瓦湖的汽轮》是一幅杰出的代表作，达到了信息传达和艺术审美的完美结合。

《塔迈恩峡谷》　1865年　蛋白印相工艺　查尔斯•苏利耶

《冬日瑞士日内瓦湖的汽轮》　约1865年　碳素印相工艺　阿道夫•布朗